首先，死亡搁浅如果设施要提升等级的话，设备又从哪里来，设备的距离规模又是如何，够不够覆盖供货数量，需不需要提升等级。解锁新厂建造资格之后，新厂建在哪里，原料、销路城市、销路生产链、设备的选址考察工程，以及需要配套建造的原料设施、销路城市的其他需求设施、销路生产链的设施、设备设施的各自的涉及原料、销路城市、销路生产链、设备的选址考察工程。
可以运货之后，车队如何布局，如何防止断供，如何获得高分。完成了订单的目标城市可以获得建造权限，只有在拥有建造权限的城市才能建造新厂，所以为了建新厂可能变成完成目标城市的订单，为了完成目标城市的订单可能变成建新厂，建新厂可能变成另一个建新厂，完成目标城市的订单可能变成另一个完成目标城市的订单。在地点的地点之间连线，处理地图位置关系的游戏，并不经常出现在我的视野中。
塞尔达传说系列中也只有大地的汽笛需要像上面两个游戏一样使用地图。大地的汽笛也是一款运送货物的游戏！不仅有择路绕路、顺路配送、防撞配送、低温配送、限时配送、舒适配送，游戏流程也同样是将破碎的世界重新连接起来！与你连接的角色越多游戏的地图越完整。你不仅要在外部地图接送乘客，你还要在迷宫地图配送塞尔达和你自己！
派遣的时候是一次连接的过程，回收的时候又是一次连接的过程。皮克敏也是一款"搬"运货物的游戏。虽然都是送货游戏，死亡搁浅关心的是对待货物的心情，物流逻辑关心的是物质的生产和供应，大地汽笛关心的是在奇妙的世界冒险，冬日赠礼关心的是优化流程提高效率。这些游戏并不仅仅在于给人留下空间关系互相交织的印象，更在于它要求你掌握这套关系并且运用这套关系。
前面谈到现代社会的现象是系统性的现象，系统性的现象只能用系统性的方法去应对。这套利用物理空间直观表现事物之间联系，通过循序渐进的训练帮助玩家掌握的方式，它究竟还能用来展现宇宙与人心多少方面的联系？我期待看到它的未来。继续说说死亡搁浅的主题：游戏的主题不应该是解读出来，而是游玩过程中确实能给你留下这样的印象才行。
因此首先要确定自己在游戏中最重要的感觉，再根据这些感觉去判断，游戏的故事究竟只是奖励还是升华。当我被拿光身上所有东西传送到一个新的地点，带着空荡荡的货夹站在配送大厅的出口，当我感觉就这样直接走出去不太舒服，如果不背点东西就没啥玩的的时候——我感觉死亡搁浅能帮助人掌握主动承受重担的心态。
当我牵着两车悬浮机的货物爬山，不断回头检查是悬浮机有没有卡在岩石之间，担心牵引线会不会被拉断失去货物的时候，我想起了我在美国末日中并不经常回头关心艾莉是否还在，但有一次回头我发现艾莉不见了，原来是卡了BUG没有跟上，我想起了那时候想要保护的心情。这些就是我游戏中最重要的感觉，也就是游戏过程中大部分时间的感觉。
